СПОРТИВНАЯ ФОТОГРАФИЯ
Профессиональная спортивная фотография в основном используется в редакционных целях; специализированные спортивные фотографы обычно работают в газетах, крупных телеграфных агентствах или специализированных спортивных журналах. Однако С.ф. также используется в рекламных целях как для создания бренда, так и для продвижения спорта т.о., который не может быть достигнут редакционными средствами.
В XX в. отношение к спорту изменилось. Он становится интересен огромной аудитории и постепенно превращается в важное явление общественной жизни. Это было характерно для многих стран того времени: активно развивается международное олимпийское движение, в Америке в начале века большую популярность приобретает массовый спорт, и буквально расцветает спортивная журналистика. В СССР же спорт не просто стал одним из вариантов проведения досуга, но и получил важное идеологическое значение: символизировал раскрепощение народных масс, наступление нового времени. Для создания нового визуального образа мира требовались новые визуальные решения. В это время получает большое распространение техническая новинка: роликовая пленка заменяет одиночные пластинки, предоставляя возможность фотографу делать подряд сразу несколько кадров. А изобретение легких дальномерных камер (самая известная из них – Leica), советские ФЭД и «Зоркий» дают фотографу недоступную ранее мобильность. Все это повлияло на сам способ «видения» фотографов. В компоновке кадра произошли большие изменения: появились острые ракурсы, придающие динамичность снимкам, более плотная компоновка, распределение сюжетно важных моментов фотографии по всей плоскости кадра. Одна из самых интересных задач для фотографа того времени – передача на фотографии реального движения. Чаще всего через максимально возможное приближение к движению объекта. К этому же периоду относятся первые попытки передать движение, экспериментируя со скоростью затвора.
Чуть размазанные из-за длительной выдержки объекты или съемка с проводкой (вдоль движения спортсмена) до сих пор используются в С.ф., а тогда, по сути, это было единственной возможностью сделать фотографии в наиболее важный момент, когда скорость спортсменов достигает максимального значения.
Важной особенностью спортивной фотографии 1930-х гг. была сама организация работы фотографа на соревнованиях. Фотографа почти не ограничивали ни в месте съемки, ни в передвижении по полю. Он мог стоять сразу за воротами, находиться за спинами легкоатлетов во время старта. Если это был футбол или ему подобные виды спорта, то фотограф старался следовать за движением игры, предвидя, с какой точки наиболее выгодно будет снять конкретный сюжет. Именно поэтому тогда была и совершенно другая техника съемки: спорт снимали объективами со средним фокусным расстоянием, старясь максимально приблизиться к объекту съемки. Использование короткофокусной оптики (телеобъективы в то время не только не были изобретены, но в них даже не чувствовалось необходимости), а порой даже широкоугольная оптика давала совсем другие перспективу и глубину резкости, в связи с чем спортивные фотографии тех лет принципиально отличаются от современных кадров.
С появлением телеобъективов в ХХ в. у фотографов появилась возможность снимать крупные планы – эмоции, психологию спорта. Таким образом, С.ф. сделала большой шаг в сторону развития разноплановости и скорости фиксации событий. Фотографу по-прежнему сложно поймать «решающий момент» – яркий визуальный образ события. Но уже есть вполне реальные возможности зафиксировать наиболее важный сюжетный момент соревнований (прыжок атлета, старт лошадей на скачках, забитый гол). Однако это требует от фотографов колоссального напряжения, концентрации, опыта и отточенных технических навыков.
При полностью ручных настройках камеры (резкость, выдержка, диафрагма, перемотка пленки) удачей становится сам факт создания технически качественного (резкого) снимка нужного момента. Но фотограф в это время ограничен в возможностях поиска интересных художественных решений.
Лучшие спортивные фотографы 1950– 1990 гг.: Л. Бородулин, М. Боташев, В. Киврин, Ю. Моргулис, Ю. Сомов.
С начала XXI в. в С.ф. произошла революция: началась эра цифровой фотографии. Новые камеры способны решать большинство технических проблем, которые раньше стояли перед фотографом, теперь они оставляют фотографу гораздо больше возможностей для творчества. Открылись огромные возможности для спортивной съемки – высокий диапазон ISO и очень короткие выдержки затвора позволили снимать в максимально сложных условиях. Естественно это повлияло на значительное улучшение качества фотографий. В наши дня лучшие спортивные фотографы работают ведущими фотографами мировых фотоагентств: Рейтер, Франс Пресс, Гетти Имедж, ТАСС, РИА-Новости и др.